Tutoriel : Solfège et Tablatures.

Ce tutoriel de solfège s’adresse a ceux qui ne savent pas du tout jouer de guitare ou de piano mais qui voudraient pouvoir jouer une tablature ainsi qu’a ceux qui veulent faire une rapide révision des notions les plus utiles pour interpréter une tablature a la guitare ou au piano.

Je vais partir du point de vue que vous ne connaissez rien du tout en musique et nous allons donc pas a pas aborder les notions les plus primordiales puis approfondir petit a petit. N’hésitez pas a passer au chapitre suivant lorsque vous êtes a l’aise avec le sujet du chapitre en cour.

Les notes.

Dans la musique européenne actuelle le son est décomposé en 12 notes seulement.
Il existe 2 notations pour exprimer les notes de musique, la notation Française et la notation Anglaise (ou internationale). De la note plus grave a la plus aigüe cela donne ceci:

  • Notation Française : Do Do# Ré Ré# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si (il est a noter qu’il n’existe pas de mi# ni de si#).
  • Notation anglaise : C C# D D# E E# F F# G G# A A# B B#

Lorsqu’on monte plus aigu on retombe a nouveau sur un do puis sur un do# puis un ré etc. et lorsqu’on descend plus grave on arrive sur un si puis un la# puis un la etc. Il existe donc plusieurs do ainsi que plusieurs ré etc (qu’on appelle do1 do2…)

A la guitare :
sur la guitare il y a 6 cordes qui ont pour note, de la plus grave a la plus aigüe (donc du haut vers le bas du manche): mi la ré sol si mi. Ces notes sont les sons que produisent les cordes de la guitare quand elles sont jouées “a vide”. Le mi grave et le mi aigu sont egalement appellés mi bourdon et mi béquerelle. Le manche de la guitare est composé d’un certain nombre de frettes (de 18 a 24 en general), la frette la plus proche des “clefs” ( du bout de la guitare) est appellée 1ere frette, ensuite vient la 2eme et ainsi de suite. Si on appuie entre le sillet et la 1ere frette en grattant une corde on la joue en 1ere frette (et si on appuie entre la 1ere et la 2 eme on joue la corde en 2 eme frette etc…), a chaque frette, on monte d’un demi ton (ou d’un ton entre le si et le do et entre le mi et le fa puisqu’il n’existe pas de demi ton entre ces notes). Donc, si ma corde de mi a vide est un mi ,en premiere frette cette note devient un fa et en 2eme frette elle devient fa# et ainsi de suite.

Les accords.

un accord est composé de 3 notes ou plus. Les plus courants sont les accords majeurs et les accords mineurs

un accord majeur se construit comme ceci :

tonique (c’est le do pour le do le ré pour le ré etc..)
+
tierce majeure (4 demi tons plus aigü que la tonique)
+
quinte ( 3 demi tons plus aigu que la tierce majeure soit 7 demi tons plus aigu que la tonique)

un accord mineur se construit comme ceci:

tonique
+
tierce mineure (3 demi tons plus aigu que la tierce mineure)
+
quinte (4 demi tons au dessus de la tierce mineure soit 7 demi tons plus aigu que la tonique)

pour jouer un Do majeur sur une guitare, on va donc gratter l’accord en prenant bien garde de positionner nos doigts sur les frettes de façon a ne jouer que des do (tonique) des mi (tierce majeure) et des sol (quinte). Il existe donc plusieurs façons de jouer un do majeur (autrement appelé do) puisque la guitare est composée de 6 cordes et que le do est un accord de seulement 3 notes! Meme si on ne grattait que 3 cordes on aurait encore plusieurs possibilités puisque mi sol do ou do mi sol ou sol do mi etc… sont tous des accords de do , l’ordre et la répétition des notes n’importe pas pour définir un accord.

voici la grille précisant l’appellation des écarts les plus courants:

Exemple
Demi tons
Appellation
Do
0
tonique
Do#
1
X
Ré
2
X
Ré#
3
tierce mineure
Mi
4
tierce majeure
Fa
5
X
Fa#
6
X
Sol
7
quinte
Sol#
8
X
La
9
X
La#
10
septieme (mineure)
Si
11
X
Do
12
octave

voici maintenant la composition de 2 autres sortes d’accords (nous allons prendre comme exemple le Do mais cela est valable pour n’importe quelle note):

C7=tonique + tierce majeure + quinte + septieme mineure
Cm7=tonique + tierce mineure + quinte + septieme mineure

bien sûr, toutes les positions theoriquement possibles ne sont pas utilisées aussi frequemment les unes que les autres pour jouer un accord

on utilise le plus generalement la position la plus facile pour jouer un accord mais, avec l’experience, on en vient de plus en plus souvent a utiliser d’autres positions, tout simplement parce qu’elles vont mieux sonner que la position dite “classique” dans des situations precises…

Les tablatures.

il existe plusieurs sortes de tablatures:

–les tablatures n’indiquant que les accords
–les tablatures indiquant les notes exactes
–les tablatures indiquant les notes exactes et les temps

la 1ere forme nous suffit pour pouvoir chanter en s’accompagnant
c’est donc celle que je vais developper

vous ne trouverez sur mon site que des tablatures indiquant seulement les accords

le concept en est tres simple:
il suffit de chanter tout en jouant les accords notés au dessus des paroles,
on change d’accord sur chaque syllabe au dessus de laquelle est indiqué un accord nouveau

parfois, le changement d’accord ne se fait pas sur une syllabe mais avant un mot,entre 2 mots ou apres le mot, il faut donc jouer le nouvel accord a ce moment là

en haut de la tablature, la facon de jouer chaque accord que l’on va trouver dans la musique est indiquée

par exemple:

C : X32010
(rappel : C=do)

il y a 6 chiffres, ils representent chaqun une corde de la guitare (en commençant par la corde grave)
le X indique qu’on ne doit pas jouer le mi grave
le 3 qu’on doit jouer le la en 3 eme frette
le 2 qu’on doit jouer le ré en 2eme frette
le 0 qu’on doit jouer le sol a vide etc…

Transition.

vous savez maintenant tout ce qu”il faut pour jouer une tablature
il ne reste plus qu’a pratiquer

pour parvenir a jouer de plus en plus d’accords (sans faire friser les cordes)
pour chanter en meme temps
et pour avoir des grattement riches et variés (et dans les temps!)

pour commencer il faut eviter les musiques avec des accords trop compliqués ou trop nombreux
il faut aussi eviter les musiques dont les accords changent trop souvent ou qui ont un tempo trop rapide

dans la section des tablatures de dessins animés nous avons adjoint, afin de faciliter la tache de ceux qui commencent tout juste a jouer de la guitare, une version simplifiée des tablatures les plus compliquées

si vous avez des questions n’hésitez pas a nous contacter

Les trampositions.

on va commencer tranquillement ce tutorial avec une notion pas trop difficile

vous savez surement deja qu’on peut transposer une musique dans une autre gamme
pour des raisons diverses: parce que la gamme d’origine est trop grave ou aigue et qu’on ne peut pas chanter toutes les notes de la melodie
ou alors, parce que les accords de la gamme de base sont trop compliqués

pour ce faire, il y a 2 solutions:

–soit on utilise un capodastre (mais dans ce cas la on utilise les memes positions d’accord que sur la gamme de base)
–soit on transpose réellement (on decale tous les accords d’un certain nombre de tons)

mais l’ideal est de transposer ET de mettre un capo car cela permet de conserver la meme gamme tout en changeant toutes les positions d’accords

prenons un exemple:
je me trouve confronté a une musique avec des Eb, et je n’arrive pas a faire cet accord.
je le transpose donc en C (3 demi tons plus graves) et je met un capo 3
je joue donc physiquement un do mais celui ci sonne comme un Eb
je fais bien sur pareil pour tous les accords (transposition de 3 demis ton plus grave)
je ne change donc pas la sonorité de la musique et pourtant je simplifie les accords

voici un petit tableau de transposition qui permet de visualiser tout de suite ce que les accords transposés vont devenir:

DO
DO#
RE
RE#
MI
FA
FA#
SOL
SOL#
LA
LA#
SI
DO#
RE
RE#
MI
FA
FA#
SOL
SOL#
LA
LA#
SI
DO
RE
RE#
MI
FA
FA#
SOL
SOL#
LA
LA#
SI
DO
DO#
RE#
MI
FA
FA#
SOL
SOL#
LA
LA#
SI
DO
DO#
RE
MI
FA
FA#
SOL
SOL#
LA
LA#
SI
DO
DO#
RE
RE#
FA
FA#
SOL
SOL#
LA
LA#
SI
DO
DO#
RE
RE#
MI
FA#
SOL
SOL#
LA
LA#
SI
DO
DO#
RE
RE#
MI
FA
SOL
SOL#
LA
LA#
SI
DO
DO#
RE
RE#
MI
FA
FA#
SOL#
LA
LA#
SI
DO
DO#
RE
RE#
MI
FA
FA#
SOL
LA
LA#
SI
DO
DO#
RE
RE#
MI
FA
FA#
SOL
SOL#
LA#
SI
DO
DO#
RE
RE#
MI
FA
FA#
SOL
SOL#
LA
SI
DO
DO#
RE
RE#
MI
FA
FA#
SOL
SOL#
LA
LA#

La construction des accords.

il vous est sans doute deja arrivé de croiser un accord bizarre que vous ne saviez pas comment interpreter
voici donc le guide de la construction de TOUS les accord possibles et imaginables

vous ne pourrez plus dire:
je ne sais pas comment on fait un Ebm7M/13b/9#/11#/Gb

d’abord un petit tableau pour savoir de quoi on parle:

Demi tons
Exemple
Signification
Demi tons
Exemple
Signification
0
Do
tonique/fondamentale
12
Do
octave
1
Do#
X
13
Do#
neuvieme diminuée
2
Ré
seconde
14
Ré
neuvieme
3
Ré#
tierce mineure
15
Ré#
neuvieme augmentée
4
Mi
tierce majeure
16
Mi
onzieme diminuée
5
Fa
quarte
17
Fa
onzieme
6
Fa#
quinte diminuée
18
Fa#
onzieme augmentée
7
Sol
quinte (juste)
19
Sol
X
8
Sol#
quinte augmentée
20
Sol#
treizieme diminuée
9
La
sixieme
21
La
treizieme
10
La#
septieme (mineure)
22
La#
treisieme augmentée
11
Si
septieme majeure
23
Si
X

pour des raisons de commodité nous allons appeler notre accord C mais on peut faire pareil avec n’importe quel accord:

C=
tonique + tierce majeure + quinte

Cm=
tonique + tierce mineure + quinte
(on remplace la tierce majeure par une tierce mineure)

C5=
tonique + quinte
(on supprime la tierce)

C7=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme mineure
(on ajoute une 7eme mineure)

C7M ou Cmaj7 ou C7maj ou CM7=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme majeure
(on ajoute une 7eme majeure)

C6=
tonique + tierce majeure + quinte + 6eme
(on ajoute une 6eme)

Csus2=
tonique + seconde + quinte
(on remplace la tierce par une seconde)

Csus4=
tonique + quarte + quinte
(on remplace la tierce par une quarte)

Cdim=
tonique + tierce mineure + quinte diminuée + sisieme
(on ajoute une 7eme puis on diminue tout sauf la tonique d’un demi ton)

C5- ou C5b=
tonique + tierce majeure + quinte diminuée
(on baisse la quinte d’un demi ton)

C5+ ou C5# ou Caug=
tonique + tierce majeure + quinte augmentée
(on remplace la quinte par une quinte augmentée)

C/Y=
Y + tonique + tierce majeure + quinte
(on ajoute la note Y)

C9- ou C9b=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme + 9eme diminuée
(on ajoute une 7eme et une 9eme diminuée)

C9=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme +9eme
(on ajoute une 7eme et une 9eme)

C9+ ou C9#=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme + 9eme augmentée augmentée
(on ajoute une 7eme et une 9eme augmentée)

C11- ou C11b=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme + 9eme + 11eme diminuée
(on ajoute une 7eme une 9eme et une 11eme diminuée)

C11=
tonique + tierce majeur + quinte + 7eme + 9eme + 11eme
(on ajoute une 7eme une 9 eme et une 11eme

C11+ ou C11#=
tonique + tierce majeurs + quinte + 7eme + 9eme + 11eme augmentée
(on ajoute une 7eme une 9eme et une 11eme augmentée)

C13- ou C13b=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme + 9em + 13eme diminuée
(on ajoute une 7eme une 9eme et une 13eme diminuée)

C13=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme + 9eme + 13eme
(on ajoute une 7eme une 9eme et une 13eme)

C13+ ou C13#=
tonique + tierce majeure + quinte + 7eme + 9eme + 13eme augmentée
(on ajoute une 7eme une 9eme et une 13eme augmentée)

Cadd9- ou Cadd9b=
tonique + tierce majeure + quinte + 9eme diminuée
(on ajoute seulement une 9eme diminuée)

Cadd9=
tonique + tierce majeure + quinte + 9eme
(on ajoute seulement la 9eme)

Cadd9+ ou Cadd9#=
tonique + tierce majeure + quinte + 9eme augmentée
(on ajoute seulement la 9eme augmentée)

Cadd11- ou Cadd11b=
tonique + tierce majeure + quinte + 11eme diminuée
(on ajoute seulement la 11 eme diminuée)

Cadd11=
tonique + tierce majeure + quinte + 11eme
(on ajoute seulement la 11eme)

Cadd11+ ou Cadd11#=
tonique + tierce majeure + quinte + 11eme augmentée
(on ajoute seulement la 11eme augmentée)

Cadd13- ou Cadd13b=
tonique + tierce majeure + quinte + 13eme diminuée
(on ajoute juste la 13eme diminuée)

Cadd13=
tonique + tierce majeure + quinte + 13eme
(on ajoute juste la 13eme)

Cadd13+ ou Cadd13#=
tonique + tierce majeure + quinte + 13eme augmentée
(on ajoute juste la 13eme augmentée

non content de cela, bien sur, on peut cumuler ces specificités (et c’est la que ca se corse)

dans ces cas la on met un”/” entre chaque precision

on peut alors obtenir des accords completement ahurissants

par exemple:Cm7M/13+/9+/11-/D
ce qui veut dire donc:
tonique + tierce mineure + quinte + 7eme majeure + 9eme augmentée + 11eme diminuée + 13eme augmentée + ré

ce genre d’accord est rarissime heureusement, et de toute facon il n’est pas jouable a la guitare car il est composé de plus de 6 notes, il faut pour le rendre jouable conceder des omissions

Les gammes.

aïaïaï! quel sujet difficile!
mais en meme temps tres interessant car, il permet de comprendre beaucoup mieux la structure des musiques et donc d’anticiper les accords que l’on risque de trouver

malheureusement on ne peut pas traiter ce sujet sans parler un minimum de solfege

il existe 15 gammes majeures et 15 gammes mineures

une gamme majeure se construit comme ceci:
T + 2/2 tons + 2/2 tons + 1/2 ton + 2/2 tons + 2/2 tons + 2/2 tons + 1/2 ton(T)

et une gamme mineure comme ceci:
T + 2/2 tons + 1/2 ton + 2/2 tons + 2/2 tons + 1/2 tons + 3/2 tons + 1/2 ton(T)

voici un tableau indiquant la construction de toutes les gammes:
(avant de poursuivre analysez le de maniere detaillée de facon a etre sur de bien l’avoir compris)

 Armatures
Gammes majeures
Gammes mineures
Notes diesées ou bemolées 
7 dièses
Do# Majeur
La# mineur
fa-do-sol-ré-la-mi-si
6 dièses
Fa# Majeur
Ré# mineur
fa-do-sol-ré-la-mi
5 dièses
Si Majeur
Sol # mineur
fa-do-sol-ré-la
4 dièses
Mi Majeur
Do# mineur
fa-do-sol-ré
3 dièses
La Majeur
Fa# mineur
fa-do-sol
2 dièses
Ré Majeur
Si mineur
fa-do
1 dièse
Sol Majeur
Mi mineur
fa
rien
Do Majeur
La Mineur
rien
1 bémol
Fa Majeur
Ré mineur
si
2 bémols
Si bémol Majeur
Sol mineur
si-mi
3 bémols
Mi bémol Majeur
Do mineur
si-mi-la
4 bémols
La bémol Majeur
Fa mineur
si-mi-la-ré
5 bémols
Ré bémol
Majeur
Si bémol mineur
si-mi-la-ré-sol
6 bémols
Sol bémol Majeur
Mi bémol mineur
si-mi-la-ré-sol-do
7 bémols
Do bémol Majeur
La bémol mineur
si-mi-la-ré-sol-do-fa

ce tableau neanmoins n’indique pas tout, en effet il faut savoir aussi que les gammes mineures different des gammes majeures par le fait que leur derniere note est diesée
(ce qui n’est pas indiqué sur le tableau!)

pour expliquer ce phenomene il est plus simple de prendre un exemple:

prenons la gamme de sol majeur (un seul diese)
elle se construit comme ceci:
sol la si do re mi fa#
on diese donc le fa et on prend comme fondamentale le sol

prenons maintenant la gamme de mi mineur (un seul diese aussi)
elle se construit comme ceci:
mi fa# sol la si do !ré#!
non content de “dieser” le fa comme indiqué dans le tableau on monde d’un demi ton la note située juste avant la fondamentale (en l’occurence le ré)

ces 2 gammes sont etroitement liées l’une a l’autre, la gamme de mi mineur est appelée aussi la relative mineure de la gamme de sol majeure
(comme le sol majeur est la relative majeure de la gamme de mi mineur)

une gamme mineure ne se distingue de sa relative majeure que par cette note montée d’un demi ton qui caracterise toutes les gammes mineures
on peut donc aisement passer de la gamme mineure a la majeure en montant ou pas d’un demi ton la derniere note de la gamme mineure

de plus une relative mineure est toujours située 3 demis tons plus grave que la gamme majeure

arrivé ici vous pensez peut etre que tout cela est bien beau mais que c’est compliqué et que cela ne vous apporte pas grand chose de concret
detrompez vous, la connaissance des gammes est tres interressante dans de nombreuses situations

par exemple, si on connait la gamme d’une musique on sait par avance qu’elle ne sera constituée que des 7 notes de la gammes (sauf accident evidement…)
cela va reduire enormement le nombre d’accords possibles

voici un petit tableau des accords que l’on est susceptible de rencontrer selon la gamme dans laquelle on est:
(ce tableau ne precise que les gammes majeures)

Gamme
I
II
III
IV
V
VI
VII
Do
Do
Rém
Mim
Fa
Sol
Lam
Sidim
DoM7
Rém7
Mim7
FaM7
Sol7
Lam7
Sim7b5
Fa
Fa
Solm
Lam
Sib
Do
Rém
Midim
FaM7
Solm7
Lam7
SibM7
Do7
Rém7
Mim7b5
Sib
Sib
Dom
Rém
Mib
Fa
Solm
Ladim
SibM7
Dom7
Rém7
MibM7
Fa7
Solm7
Lam7b5
Mib
Mib
Fam
Solm
Lab
Sib
Dom
Rédim
MibM7
Fam7
Solm7
LabM7
Sib7
Dom7
Rém7b5
Lab
Lab
Sibm
Dom
Réb
Mib
Fam
Soldim
LabM7
Sibm7
Dom7
RébM7
Mib7
Fam7
Solm7b5
Réb
Réb
Mibm
Fam
Solb
Lab
Sim
Dodim
RébM7
Mibm7
Fam7
SolbM7
Lab7
Sim7
Dom7b5
Solb
Solb
Labm
Sibm
Dob
Réb
Mib
Fadim
SolbM7
Labm7
Sibm7
DobM7
Réb7
Mibm7
Fam7b5
Fa#
Fa#
Sol#m
La#m
Si
Do#
Ré#m
Mi#dim
Fa#M7
Sol#m7
La#m7
SiM7
Do#7
Ré#m7
Mi#m7b5
Si
Si
Do#m
Ré#m
Mi
Fa#
Sol#m
La#dim
SiM7
Do#m7
Ré#m7
MiM7
Fa#7
Sol#m7
La#m7b5
Mi
Mi
Fa#m
Sol#m
La
Si
Do#m
Ré#dim
MiM7
Fa#m7
Sol#m7
LaM7
Si7
Do#m7
Ré#m7b5
La
La
Sim
Do#m
Ré
Mi
Fa#m
Sol#dim
LaM7
Sim7
Do#m7
RéM7
Mi7
Fa#m7
Sol#m7b5
Ré
Ré
Mim
Fa#m
Sol
La
Sim
Do#dim
RéM7
Mim7
Fa#m7
SolM7
La7
Sim7
Do#m7b5
Sol
Sol
Lam
Sim
Do
Ré
Mim
Fa#dim
SolM7
Lam7
Sim7
DoM7
Ré7
Mim7
Fa#m7b5

de plus, certains accords d’une gamme sont plus importants, l’accord fondemental (do pour une gamme de do etc…) par exemple est le plus important, on le retrouve generalement comme 1er accord et comme dernier accord
l’accord de quinte (5eme note de la gamme) egalement est tres important (sol pour do etc…) on le retrouve egalement tres souvent

petit a petit, si on prend l’habitude de regarder d’un oeil critique les suites d’accords on se rend compte que certains enchainements reviennent tres souvent

il y a par exemple l’anatole qui revient tres souvent: I, VI,II et V
(pour une gamme de do cela donne donc: do lam rem sol)

voici les enchainements d’accords (aussi appelés sequences harmoniques) les plus utilisés:

Cadence parfaite: V/I

Cadence plagale: IV/I

Cadence majeure: II/V/I

Cadence mineure: II/V/I

Turnaround:
I VI II V

VI II V I

III VI II V

bon, il est certain que la maitrise des gammes et la connaissance des sequences harmoniques les plus connues n’est pas une entreprise aisée mais elle ouvre de nombreuses portes

elle permet de:
trouver les musiques beaucoup plus aisement
comprendre mieux la demarche des compositeurs
composer eventuellement soi meme